1. 老舍寫(xiě)的茶館在哪里
《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
共和國(guó)建立之后的17年里,老舍寫(xiě)小說(shuō)很少,卻寫(xiě)了不少的戲。寫(xiě)《茶館》之前,1955年他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》,1956年寫(xiě)了話(huà)劇《西望長(zhǎng)安》,在《茶館》之后,1958年寫(xiě)了《紅大院》、1959年寫(xiě)了《女店員》和《全家福》……
《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。
2. 老舍茶館特點(diǎn)
《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言?xún)烧Z(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”。作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。
3. 老舍寫(xiě)的茶
正門(mén)匾額：裕泰茶館
正門(mén)聯(lián)：
金雞未唱水先沸
旭日初升茶溢香
中庭匾額：陸仙遺風(fēng)
（陸仙，揚(yáng)州興化(今屬江蘇泰州興化)人，是明清時(shí)代理論水平較高的內(nèi)丹名家。）
中庭屏風(fēng)：裕泰德和
下面的匾看不清
中庭聯(lián)：
上聯(lián)：德庭宇有福
下聯(lián)：和華常聚賢
后院聯(lián)：
福臨人間家家福
春回大地處處春
4. 老舍茶館中茶館的作用
在這本劇中“子承父業(yè)”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛(wèi)起來(lái)了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國(guó)的境況不容樂(lè)觀。
5. 老舍茶館的茶葉怎么樣
1.形散而神不散的結(jié)構(gòu)：
《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒(méi)有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話(huà)劇。它由幾乎沒(méi)有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫(xiě)的一種深層的政治意識(shí)。
2.浮雕式人像展覽：
作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫(huà)時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括，通過(guò)浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌。
3.獨(dú)特的喜劇樣式：
《茶館》中有不少悲劇性的場(chǎng)面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來(lái)。這些小人物都是老舍筆下幽默的對(duì)象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。
4.誘人的語(yǔ)言魅力：
《茶館》的語(yǔ)言特色最主要的就是真實(shí)、形象。從這富有幽默感、個(gè)性化的語(yǔ)言里，可以深深地體察到帝國(guó)主義不僅用槍炮打中國(guó)，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。
5.側(cè)面透露的手法：
作者通過(guò)縱、橫兩個(gè)側(cè)面來(lái)反映廣闊的社會(huì)生活。
6. 老舍茶館的茶是什么茶
老舍的《荼館》的社會(huì)背景正處于甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)以后的戌戍變法前后，反映當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于半封建半殖民地時(shí)間。
是進(jìn)行變法救國(guó)還是尊守古制受西方殖民者的繼續(xù)壓，老學(xué)究和新學(xué)者們進(jìn)行了一翻大辯論。
7. 老舍茶館有什么特別之處
在老舍的話(huà)劇中,《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的,稱(chēng)為“圖卷戲”。用他自己的話(huà)說(shuō)就是“我的寫(xiě)法多少有點(diǎn)新的嘗試,沒(méi)完全叫老套子捆住”.
①的確如此,整部作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線(xiàn)索,沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突,而是以寫(xiě)人物來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,這與中外傳統(tǒng)的戲劇寫(xiě)法完全不同.每一個(gè)在茶館中出現(xiàn)的人物都有自己的一個(gè)故事,這些故事共同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影.正如作者所云：“茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各式人物.一個(gè)大茶館,就是一個(gè)小社會(huì).”
②老舍抓住這一典型環(huán)境,采用“卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)”,讓各類(lèi)人物先后登場(chǎng),寫(xiě)他們的言行舉止,寫(xiě)他們是怎樣活著和怎樣死去的,折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)形形色色的生活,進(jìn)而表現(xiàn)出整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩變遷.老舍作為一個(gè)戲劇家,他的嘗試是成功的,他從容地駕馭了眾多的人物,紛繁的情節(jié),在動(dòng)中取靜,使得“茶館”這個(gè)舞臺(tái)有條不紊地運(yùn)行.
三幕歷史劇《茶館》就猶如三組風(fēng)俗畫(huà),反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的風(fēng)云變幻,成為中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的一個(gè)縮影。在這里,筆者就把《茶館》第二幕與《雷雨》第二幕從人物多少及關(guān)系、情節(jié)、矛盾沖突、人物性格的塑造、語(yǔ)段意義分析等幾個(gè)方面作一個(gè)簡(jiǎn)單的比較,以便窺一斑而知全貌。
8. 關(guān)于老舍茶館的介紹
《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。
每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出人于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。
《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。
9. 老舍茶館百科
思想：與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個(gè)具體故事，它要表現(xiàn)的是三個(gè)歷史時(shí)期所代表的中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)狀，用老舍的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。《茶館》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭(zhēng)的老舍采用避生就熟的寫(xiě)作辦法，用他了如指掌的社會(huì)文化變遷來(lái)折射社會(huì)的政治變遷。
《茶館》對(duì)舊時(shí)代大眾精神危機(jī)的刻畫(huà)主要借助于劇中的三個(gè)關(guān)鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。老舍通過(guò)對(duì)三個(gè)善良、質(zhì)樸、正直人物命運(yùn)悲劇的憑吊，痛訴了那個(gè)時(shí)代的怪異和丑陋。
特色：用寫(xiě)文化來(lái)寫(xiě)社會(huì)
10. 老舍茶館 茶葉
老舍的話(huà)劇《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，每一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國(guó)必然崩潰的歷史命運(yùn)。成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。