1. 話(huà)劇《茶館》的藝術(shù)特色

人藝于是之的王掌柜，鄭榮的常四爺，藍(lán)天野的秦二爺...那版登峰造極。

因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，網(wǎng)上不會(huì)有的，人藝劇場(chǎng)里面有賣(mài)光盤(pán)的，不僅有《茶館》，其他人藝所有的話(huà)劇視頻都有.

2. 話(huà)劇《茶館》的藝術(shù)特色有哪些

三幕話(huà)劇。

雖然是話(huà)劇，但是《茶館》也有著散文和小說(shuō)的魅力。

形散而神不散的結(jié)構(gòu)

《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒(méi)有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話(huà)劇。它由幾乎沒(méi)有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫(xiě)的一種深層的政治意識(shí)。如“莫談國(guó)事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專(zhuān)制下，人民受苦受壓，是不能說(shuō)話(huà)的，同時(shí)也有力地說(shuō)明臨近解放的國(guó)民黨政府殘酷的事實(shí)真相。

浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫(huà)時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括，通過(guò)浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場(chǎng)時(shí)少年得志，對(duì)實(shí)業(yè)救國(guó)充滿(mǎn)信心，但顯示了民族資產(chǎn)階級(jí)的年幼無(wú)知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經(jīng)過(guò)幾十年風(fēng)雨，他只剩下對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)性格和命運(yùn)的縮影。

3. 話(huà)劇《茶館》的藝術(shù)特色是什么

《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

共和國(guó)建立之后的17年里,老舍寫(xiě)小說(shuō)很少,卻寫(xiě)了不少的戲。寫(xiě)《茶館》之前,1955年他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》,1956年寫(xiě)了話(huà)劇《西望長(zhǎng)安》,在《茶館》之后,1958年寫(xiě)了《紅大院》、1959年寫(xiě)了《女店員》和《全家?！贰?/p>

《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。

4. 話(huà)劇《茶館》的藝術(shù)特色是

1、主要內(nèi)容

劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各階層、數(shù)個(gè)勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

2、作品評(píng)價(jià)

《茶館》是一個(gè)無(wú)可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國(guó)，又終無(wú)前途的人，他們的悲劇是沒(méi)有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺(tái)上的人物，不像是在演，而使人感覺(jué)是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說(shuō)，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝。

3、作者簡(jiǎn)介

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等，字舍予。因?yàn)槔仙嵘陉帤v立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京滿(mǎn)族正紅旗人。

5. 茶館的戲劇特點(diǎn)

王利發(fā)、常四爺、松二爺、劉麻子、崔久峰、吳祥子等

一、主要人物：王利發(fā)：圓滑事故，善良，精明干練（如改良茶館）、膽小怕事 常四爺：正直善良，敢做敢為。耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛(ài)國(guó)心。松二爺：膽小怕事，無(wú)能、懶散。 劉麻子，李鐵嘴：滿(mǎn)嘴流油，坑蒙拐騙。 崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表 吳祥子，宋恩子：傲慢無(wú)理，橫行霸道，老牌特務(wù)的代表。二、作品簡(jiǎn)介：《茶館》，中國(guó)話(huà)劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來(lái)人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各階層、數(shù)個(gè)勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)；此劇亦是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目之一，后被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。三、作品評(píng)價(jià)：《茶館》是一個(gè)無(wú)可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國(guó)，又終無(wú)前途的人，他們的悲劇是沒(méi)有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺(tái)上的人物，不像是在演，而使人感覺(jué)是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說(shuō)，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝。--曹禺《茶館》的演出，雖然得到作家的肯定和觀眾的歡迎，但不能說(shuō)這就是惟一正確的演出處理，更不能說(shuō)已是完美無(wú)缺了。隨著戲的不斷演出，還應(yīng)不斷探索，以新的感受、新的理解去充實(shí)它。--夏淳《茶館》的偉大之處不僅僅在同情，不僅僅是憐憫，而是道出了他們悲劇的命運(yùn)，道出了社會(huì)的局限性和人們精神的局限性。--舒乙

拓展資料：《茶館》人物分析總述《茶館》是老舍先生的代表作，采取“人相展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)，獨(dú)創(chuàng)“小說(shuō)體戲劇”，以塑造人物形象為主，小說(shuō)式的敘述性和多人多事相結(jié)合，為我們展示了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，從而表達(dá)出了要埋葬三個(gè)舊時(shí)代，只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的深刻主題?？梢哉f(shuō)是以小見(jiàn)大的典范，曹禹先生評(píng)價(jià)為“舉重若輕”。老舍先生把人物進(jìn)行分類(lèi)，主要人物貫穿始終，用他們的經(jīng)歷遭遇深化主題；次要人物父子相承，有助于故事的連貫；一般人物召之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。故而貫穿始終的主要人物對(duì)劇作思想內(nèi)容的表達(dá)有著極其重要的作用。

6. 茶館作為話(huà)劇的獨(dú)特之處

《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)具匠心。作者為表現(xiàn)“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主題，在藝術(shù)構(gòu)思上采用于縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“座標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。

在橫向上，他著力描繪各個(gè)時(shí)代茶館中活動(dòng)的各種人物的面貌和命運(yùn)。茶館雖小，但它卻囊括了中國(guó)各種政治力量、各階層人物的命運(yùn)，象征著中國(guó)，是舊中國(guó)社會(huì)的縮影。

在縱向上，他以一個(gè)茶館的五十年興衰為線(xiàn)索，揭露了三個(gè)時(shí)代的腐朽與黑暗。

在生動(dòng)地描繪了三個(gè)時(shí)代三個(gè)社會(huì)的基礎(chǔ)上，劇作自然地反映出統(tǒng)治者雖然不斷地改變，但是社會(huì)卻越來(lái)越反動(dòng)，越來(lái)越腐敗，越來(lái)越黑暗。

大清國(guó)完了，軍閥統(tǒng)治完了，國(guó)民黨統(tǒng)治也會(huì)完！

7. 話(huà)劇《茶館》的主要內(nèi)容

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。

劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言?xún)烧Z(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”。作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。2019年2月23日至3月5日，北京人藝再次在首都劇場(chǎng)上演話(huà)劇《茶館》。

8. 茶館話(huà)劇的特點(diǎn)

《語(yǔ)文名家選·駱駝祥子、茶館(新課標(biāo))》系長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》和話(huà)劇《茶館》的合集。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》講述的是舊中國(guó)北平城里一個(gè)人力車(chē)夫祥子的悲劇故事。小說(shuō)通過(guò)祥子周?chē)宋锛叭穗H關(guān)系的描寫(xiě)，真實(shí)地展現(xiàn)了那個(gè)黑暗社會(huì)的生活面目，展現(xiàn)了軍閥、特務(wù)、車(chē)廠(chǎng)主們的丑惡面目，以及由他們織成的統(tǒng)治之網(wǎng)對(duì)祥子們的壓迫與被壓迫關(guān)系的一種變形反映。

《茶館》是中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典。故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末、民初、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)歷史時(shí)期的北京社會(huì)風(fēng)貌。

9. 話(huà)劇茶館的藝術(shù)特色有哪些

話(huà)劇的表演形式受到舞臺(tái)藝術(shù)及時(shí)間限制，對(duì)人物的刻畫(huà)除了幾位主要人物外，其它人物只能作到畫(huà)龍點(diǎn)睛的突出特點(diǎn)展示，而電視劇則不同，單從時(shí)間長(zhǎng)就給了每個(gè)人物細(xì)膩深入刻畫(huà)的巨大空間，使人物更加豐滿(mǎn)鮮活，連二德子這樣的小人物都可以把地痞流氓無(wú)恥的一面表現(xiàn)的淋漓盡致?。?！