浙派以戴進(jìn)和吳偉為代表，活動(dòng)于宣德至正德年間。因創(chuàng)始人戴進(jìn)為浙江人，故有浙派之稱(chēng)。繼起者吳偉為湖北江夏（今武漢）人，畫(huà)史亦稱(chēng)他為江夏派，實(shí)屬浙派支流。戴、吳二人都曾進(jìn)過(guò)宮廷，畫(huà)風(fēng)亦源自南宋院體，故浙派與宮廷院畫(huà)有密切的關(guān)系。戴進(jìn)、吳偉作為職業(yè)畫(huà)家，畫(huà)藝精湛，技法全面，山水、人物都很擅長(zhǎng)，山水畫(huà)成就尤為突出。但二人風(fēng)格又有所區(qū)別，戴進(jìn)變南宋的渾厚沉郁，而為健拔勁銳之體，但仍不失謹(jǐn)嚴(yán)精微；吳偉以簡(jiǎn)括奔放、氣勢(shì)磅礴見(jiàn)勝。論者謂他“源出于文進(jìn)（戴進(jìn)），筆法更逸，重巒疊嶂，非其所長(zhǎng)，片石一樹(shù)，粗簡(jiǎn)者，在文進(jìn)之上?！贝鬟M(jìn)、吳偉前后踵接，影響了一大批院內(nèi)外畫(huà)家。追隨者有張路、蔣嵩、汪肇、李著、張乾等人。張路的山水畫(huà)水墨淋漓，人物畫(huà)則以挺秀、灑脫見(jiàn)長(zhǎng)。蔣嵩善于用焦墨，筆法簡(jiǎn)率。汪肇作品多動(dòng)蕩之勢(shì)。李著學(xué)吳偉筆法，遂成江夏一派。浙派至后期，一味追求粗簡(jiǎn)草率，積習(xí)成弊，正德后遂見(jiàn)衰微。明代后期藍(lán)瑛，有人稱(chēng)之為“浙派殿軍”，從師承、畫(huà)風(fēng)看，實(shí)與浙派無(wú)涉。
明代早期，江南地區(qū)還有一批繼承元代水墨畫(huà)傳統(tǒng)的文人畫(huà)家，如徐賁、王紱、劉玨、杜瓊、姚綬等人。徐賁山水承董源、巨然，筆法蒼勁秀潤(rùn)。王紱喜用披麻兼折帶皴作山水，繁復(fù)似王蒙，墨竹挺秀瀟灑，被稱(chēng)為明代“開(kāi)山手”。劉玨山水取景幽深，筆墨濃郁，近王蒙、吳鎮(zhèn)。杜瓊善于水墨淺絳山水，多用干筆皴染。姚綬主要師法吳鎮(zhèn)、王蒙，風(fēng)格蒼厚。他們的畫(huà)風(fēng)堪稱(chēng)吳門(mén)派先驅(qū)。
還有一些畫(huà)家，雖未歸宗立派，亦各有建樹(shù)。如初宗馬遠(yuǎn)、夏圭，后師法自然，以畫(huà)《華山圖》著名的王履；被稱(chēng)為院派，給唐寅、仇英以較大影響的周臣；擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意人物和山水的郭詡、史忠；以白描人物著稱(chēng)的杜堇等人。